有很多的時(shí)候，我們常常會(huì)看到很昂貴的設(shè)備卻沒有發(fā)揮出應(yīng)有的音響效果。甚至在很多的場(chǎng)所，效果是非常非常的差！
那么，這是什么原因?qū)е碌哪?？我們?jīng)過大量的實(shí)踐案例，對(duì)最常見的幾個(gè)原因進(jìn)行了歸納。
1、房間的聲學(xué)條件差
建聲是好的音響效果的基礎(chǔ)。這個(gè)問題，很多人都懂，也經(jīng)常聽說。但是，更多的人是掛在耳邊，掛在嘴邊，卻并不是從心里重視。或是說，自己對(duì)建聲也了解不多，一知半解，發(fā)現(xiàn)不了問題，也就更談不上解決問題。
在過往的項(xiàng)目中，大多數(shù)空間是建聲條件惡劣，只有極少數(shù)的項(xiàng)目在設(shè)計(jì)之初就有專業(yè)聲學(xué)的顧問/設(shè)計(jì)，而且要做好建聲，也需要相當(dāng)大的投資金額（可能比音響系統(tǒng)還要高昂得多的金額）。
在小廳堂內(nèi)，聲學(xué)問題還不那么突出和明顯，越是大的廳堂聲學(xué)問題就越重要。直到無法忽視，甚至影響到功能使用。

2、糟糕的系統(tǒng)設(shè)計(jì)
注意——良好的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，并不意味著就一定是昂貴的系統(tǒng)。
設(shè)計(jì)上的合理性和正確的選型，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比設(shè)備的檔次更重要！——法拉利去拖磚頭，并不比拖拉機(jī)更有優(yōu)勢(shì)。合適的，才是最關(guān)鍵的。
我見過的絕大多數(shù)廳堂實(shí)際上并不適用于多聲道格式進(jìn)行擴(kuò)聲，如立體聲，環(huán)繞立體聲等，因?yàn)槊總€(gè)聲道并不能良好的覆蓋所有的觀眾?？傆幸徊糠郑ㄉ踔潦嵌鄶?shù)）觀眾所聽到的聲音信息是不平衡的、缺失的。例如在典型的立體聲擴(kuò)聲的環(huán)境下，對(duì)中間的聽眾會(huì)有各聲部的平衡；而對(duì)兩側(cè)的觀眾，我坐在左邊，則右邊聲道表現(xiàn)的樂器音量就會(huì)明顯更小。而我如果坐在右邊，則情況相反。如果真的設(shè)計(jì)為每個(gè)揚(yáng)聲器都能很好的覆蓋全場(chǎng)，那么多個(gè)揚(yáng)聲器必定在某處重疊，而這個(gè)時(shí)候播放的是同樣的信號(hào)（單聲道信號(hào)，或是立體聲信號(hào)中的聲像居中的信號(hào)），則這些區(qū)域會(huì)出現(xiàn)聲干涉的問題。
我們現(xiàn)在很習(xí)慣于立體聲的系統(tǒng)，但是立體聲的系統(tǒng)，卻有其“皇帝位”的問題。并不太適合于很大廳堂、觀眾區(qū)域很大的聽音范圍。
在此提醒，做大擴(kuò)聲的時(shí)候，多聲道模式的大擴(kuò)聲要謹(jǐn)慎。功力不夠的情況下，不要輕易嘗試。
另外，再一個(gè)顯著的問題，就是和第一個(gè)問題相關(guān)的。就是在很多的時(shí)候，我們無法去改變聲學(xué)裝修，或是有一些固有的缺陷。那么我們?cè)谧雎晥?chǎng)布置的時(shí)候，一些設(shè)計(jì)師沒有對(duì)聲學(xué)問題綜合考慮，在聲場(chǎng)布置的時(shí)候要避開一些明顯的聲學(xué)缺陷的地方。比如說兩側(cè)大面積的墻面反射，比如說兩個(gè)或是多個(gè)揚(yáng)聲器并列式的安裝……

3、操作者
操作者而產(chǎn)生的問題，也是非常的普遍。國內(nèi)輕視專業(yè)技術(shù)人員，更對(duì)音響這個(gè)小眾行業(yè)的認(rèn)識(shí)不夠。產(chǎn)生了大量的推響師傅，大量的是電工師傅轉(zhuǎn)行/兼職而成。
操作者，分為系統(tǒng)在交付之前的調(diào)試者，還有在實(shí)際使用時(shí)候的操作人。越是大型的系統(tǒng)，對(duì)操作人員的人求越高。而一些很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)目，從擺放傳聲器開始，就是有很深的學(xué)問了，需要有經(jīng)驗(yàn)的積累，而不是架上傳聲器不掉下來完事。
而在系統(tǒng)的調(diào)試中，電平問題是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題，卻是常常被忽略的問題。再就是過度的迷信均衡器、延時(shí)器等周邊設(shè)備。數(shù)字式音頻處理器的普及，讓大家可以很方便的調(diào)用更多的設(shè)備。而類似于SMAART之類的測(cè)試軟件，也讓大家更方便的用電腦進(jìn)行測(cè)量。但是，過度的迷信設(shè)備，而忽視了擺位、電平控制、聽音。則你也無法得到一個(gè)好的聲音。